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Cette première partie, plus qu’un film de trois heures et demie, est avant tout deux parties de film d’une heure trente, précédées d’un prologue. Mariano Llinás se met en scène pour raconter son projet un peu particulier. Un projet tel invite un certain nombre de questions : les films sont ils destinés a être comparés entre eux ? Comment ce qu’a construit une actrice dans un rôle précédent vient nourrir le nouveau personnage ? Un film peut-il exister sans être fini ?

L’amour qu’a Mariano Llinás pour le bis est tel qu’il infuse chacun de ses plans. Ainsi, bien qu’il veuille naviguer entre les genres, les propositions de cinéma qu’il fait se ressemblent. Le bis, ou le nanar, sont poussés jusqu’à l’outrance, en reprenant ici les codes du film d’espionnage, tout en tentant de singer ceux des années 80/90. A quoi bon ? Si les bruitages décalés et l’abus de zooms sont amusant sur la première scène, ils ralentissent la narration, et un film méta de 3h10 est alors difficile à supporter

"La Flor partie 3" s’ouvre sur les histoires passées des deux espionnes restantes, Laura Paredes et Elisa Carricajo, entrecoupées par l’histoire principale de leur traque en Amérique du Sud et des coups de téléphone que reçoit Squelette. Comme l’avait été la séquence consacrée au passé de La Muette, celle sur le passé de l’Amoureuse est d’une grande beauté. En effet, cette histoire d’amour surprenante entre deux espions touche au cœur, en raison de la gestion de la musique et de la voix-off. Le réalisateur, se refusant d’abord au lyrisme, fait littéralement parler ses images au rythme de sa voix et de la voix de son actrice. De grandes accumulations au cours de soliloques tragiques, rythment les plans.

4ème et dernière partie.